清代仿宋瓷器值钱吗？
清仿影青菊瓣纹碗 青花加彩菊瓣纹碗 白釉菊瓣印花碗 黑釉菊瓣碗 青釉菊瓣碗 墨彩菊瓣纹碗 仿汝釉折沿菊瓣盆 鹌鹑黄釉菊瓣碟 仿哥釉菊瓣碗 豇豆红釉菊瓣盘 珊瑚红釉菊瓣盘 仿哥釉菊瓣碗
宋代作为中国封建王朝最为辉煌文明的时代，其制瓷工艺也达到了空前的水平，从而宋代的各大名窑也成为明清时期仿造的重点。在宋代诸多名窑中，哥窑一直是仿造的热门，从清三代开始就得到了皇家青睐，不惜工本去大规模去仿制。哥窑的釉面独特，由于釉内含有石灰成分，烧制过程中釉水自然流动和开裂，冷却后形成独有的纹饰，釉面多有碎裂纹，有“金丝铁线”之称，其胎多为黑褐色，也被称为“黑胎哥窑”，其釉面一般为灰青色，也有少量的米色或粉青色。
清仿哥窑四足贯耳方壶 红釉贯耳方瓶 粉彩八吉祥贯耳方瓶 青花八宝纹贯耳方瓶 斗彩莲瓣纹贯耳方瓶 铜红釉贯耳方瓶 豇豆红釉贯耳方瓶 哥釉贯耳方瓶 熏炉 炉 清仿官釉四方多穆壶 粉彩缠枝花四方多穆壶 绿釉多穆壶 青花八宝纹多穆壶
官窑的历史源远流长，宋、金、元、明、清各代都曾设立过“官窑”，但是因为各个不同时代和地点烧制的瓷器各有不同，所以在《中国陶瓷史》中按照时间地点分为不同的官窑，如宋代的修内司官窑，郊坛下官窑，金代的哥官窑，明代的龙泉官窑和御器厂官窑等，而“官窑”一词作为官方设窑烧制御用瓷的统称一直沿用下来。宋代官窑因为战乱和历史变迁已经难以见到实物，存世量极为稀少，其历代仿品也成为了收藏界争相竞逐的珍品。 宋代官窑传世品极为稀少，清末甚至民国初年不少宋官仿品被认为是真品，而且进入宫廷，成为宫廷旧藏，后来被故宫陶瓷专家陈万里，冯先铭断定为宋代官窑的仿品，其中清三代的仿品占了较大一部分。
清仿定窑碗 定窑菊花口碟 白釉海棠式盒 霁红釉菊瓣碟 粉青釉菊瓣小碟 仿定窑葵口碟 白釉葵口碟 仿哥釉葵瓣式盘 白釉海棠式碗 白釉葵口小碗
定窑是宋代著名窑口之一，以烧白瓷而著称，定窑窑址在河北曲阳，宋时因为距离都城汴梁很近，故被朝廷选为宫廷用瓷场所，其烧造的瓷器也多属于宫廷用瓷，在民间较为少见。定窑的釉面和汝、官等窑口相近，釉面一般罩一层乳浊的釉，所以釉面显失透，有一种类似蛋清的色泽，定窑一般为白胎，较薄，常见有“紫口铁足”的现象。
青花松鹤纹双耳瓶 仿成化五彩云龙纹瓶 磁州窑风格堆雕花果纹瓶 青花福禄寿纹大瓶 祭蓝釉描金瓜棱瓶 祭红釉暗刻团龙纹瓶 青花荷莲纹玉壶春瓶 红釉双龙耳瓶 粉彩描金山水双连瓶 粉彩百鹿尊 窑变釉双耳瓶 孔雀绿釉贯耳方瓶
成化瓷器在清代中期就受到很多鉴藏家的喜爱，如乾隆皇帝的老师沈德潜，在《咏成化窑青花白里莲蓬》中将成化视为神品：“宣窑斑驳成窑媚，神品难及汝与官。争说元瓷新会出，大明款是万历时。官窑在清代的仿品，仿制水平非常高，一般很难看出差别，只有仔细观察才能发现清代的仿品，其器物造型和色泽与明代相比，缺少了几分古拙和灵动之气，釉质也略微显得呆板，这也是所有仿品难以避免的缺憾之处。
清仿钧釉弦纹瓶 糯米紫釉双龙耳瓶 红釉描金龙纹瓶 霁蓝釉描金龙纹石榴尊 活环四足方花盆 龙纹尊 霁兰釉菊瓣洗 霁兰釉葫芦瓶
钧窑瓷器以其“入窑一色，出窑万彩”的神奇魅力被世人所倾倒，其釉色的流动性和变化性，成为了千年不衰的釉色。清代仿钧窑瓷器的水平也到了一定的高度，由于掌握了一些钧釉的秘密，部分单色釉仿品甚至超过明代宣德年间的作品，但是由于钧釉自身的流动性和窑变的特性还是很难仿造出宋代钧瓷那种出神入化的效果，清代仿钧窑瓷器釉色的层次感较为清晰，部分颜色略暗、发紫。
清仿汝釉盘 耀州窑风格刻花缠枝莲纹洗 耀州窑风格刻花牡丹纹洗 仿龙泉窑刻花莲花纹洗 耀州窑风格青釉碗 耀州窑风格刻花莲花纹碗 仿龙泉窑海水纹盆 紫釉葵瓣式洗 耀州窑风格凤尾尊 西晋越窑青釉鸡首盘口壶
明代仿越窑和唐代彩瓷，主要是用作赏玩陈设，其烧制的历史在永宣时期便已经出现，在成化年间也有制作，到了清代其制作工艺又达到了新的高度。清三代对这些历代名窑的仿制，其胎釉的精良程度已达到了历史的顶峰，清三代之后的仿品在工艺上已经无法与前朝相比，但是也存在一些烧造精良的制品，也是收藏家眼中的珍品。