书法中败笔有哪些？
关于“败笔”，历来有很多说法。 如《论书表》云：“用笔之法：欲左先右，欲下先上，是谓藏锋;
欲右先左，欲上先下，是谓露锋；转变换莫失法则。”
又《笔阵图》说：“转侧顿挫，巧假于轻重之迟速；阴阳开合，由于虚实之往来。”
张怀瓘《书议》也说：“夫点画之间，意态纵逸，乃可谓妙。点如高峰坠石，撇如陆断犀象，竖如万岁枯藤，捺如崩浪雷吼，横涂竖抹皆成趣，点曳横摇尽妙功……” 唐孙过庭的《书谱》中说得更明确具体些： “观夫起笔之际，微须顿挫；抽笔之时，亦宜疾急……其得势也，一笔余气不绝；其失势也，一点初笔先安。”“夫欲高不见其昂，而自合乎绳墨；不垂不觉其浅，而自合于规矩者，何哉？盖运笔之势，有往有来；用毫之顺，不纯不杂者也。”
从这些论述可以知道，所谓「败笔」就是书写时违反用笔基本法则的错误用笔。一般地说，转折处容易出问题。当然，任何字的结体、布局都有可能是「败笔」出现的地方，但是，转折处的笔法更为重要一些吧！ 以下试举几个例子加以说明：
（一）篆书的败笔 1.“永”字在篆书中写成这样：
2.从上面的例子可以看到一个事实：在篆书笔画的转折处往往会出现「折锋」现象——这是造成败笔的直接原因之一。另外还要注意两点： 第一点是「折锋」之后紧接着又是「藏锋」，这就使整组笔画显得呆板无力了。 第二点是每根笔画的起止之处都没有交代清楚——“永”字的首尾都是没有「收势」的，这与整个字的布白是不相称的。
（二）隶书的败笔 1.“月”字在隶书中有许多写法，这里列出两种比较常见的： 以上两图都犯了一个毛病：在转折处没有按照「转锋」的原则去处理。 结果造成了「折锋」的现象，而且「折锋」之后又马上「露锋」，这种笔法非常不可取。 2.同样以草书为例来说明这个问题。 草书中的每个字都是由基本笔画组成的，这些基本笔画又是由单笔画构成。因此，对于草法的研究主要是对基本笔画的研究。例如：这里的「真」字由三直五弯组成，其中的弯笔又可以看作两组：一组是「口」部一短横与撇、挑的组合，另一组是「八」部的横撇与「土」部的横撇的配合。我们只要掌握了这两个部分的笔势，就能够很自然地写出这个字来了。 但是，如果出现了「折锋」就麻烦了——这不是把原本自然的笔势给弄反了吗？ 由此可知：「折锋」是一种极其不良的用笔习惯。
（三）行草书体的败笔 以王羲之的《兰亭集序》为例进行分析。 这篇作品流传于世的有多种不同的版本，本文所据的是《兰亭聚英》本：
此帖在行书的书写过程中也出现了不少败笔，现将其列在下面逐一分析。
第一行为「群贤毕至」四字，其中「到」字末笔及第二行的『少』『焉』二字的末端均是「折锋」之笔。 从上图可以看出：王羲之王献之父子二人都是在写完一横以后迅速提笔向右，然后按逆时针方向运行，最后出锋作横钩。这样做的好处在于：既不会破坏笔画的连贯性，又能避免「折锋」的出现。 而其他人的写法则是在写完一横之后就立即向左下运行，这样就不可避免地要出现「折锋」情况了。 在以上的例子里，「到」「焉」两字均有一个共同的特征：在起笔的时候都作了一笔「露锋」入笔。这就是所谓的「露尖」之法。其实这一方法早在东晋时期就已经被人们广泛使用了， 王羲之《初月帖》中就有很多这样的例子。 然而这种做法是有弊端的：一是「露锋」之后往往给人一种「轻浮」之感；二是容易造成笔画方向的改变，进而影响到整体结构的平衡；三是过于明显的「露锋」会使视觉中心产生偏差而造成审美疲劳。