书法怎么打格？
1. 横画与竖画的取势： 字中横画、竖画等长度，多呈斜势，故有“左低右高”之说；如《峄山碑》中的第一行最后一个字的第二笔、第三笔的横画，均向左下斜出；又如《曹全碑》的字内两竖多向右上倾斜，等等。这样的笔画取势，使整个字形生动活泼，错落有致；同时，也避免了竖画、横画等距离，造成呆板之病。 从以上的例子可以看出，在写字时，除了要注意上下字间、左右字间的穿插避让之外，还要注意笔画的取势变化。这是保证字美观灵动的两大要素之一（另一要素是笔画线条的粗细变化）。 在学习书法时，要特别注意这些用笔的规律，并努力做到心中有数，这样在书写时才能胸有成竹。
2. “横平竖直”不是绝对的： 如果一味地追求所谓的“横平竖直”，那么我们的书法就只剩下一个死板的形式了——这绝不是我们学书法的初衷！ 所以，这里所说的“横平竖直”并非绝对，只是说我们要尽量避免“竖不垂钩”、“横不住脚”——也就是说避免字形的死板。至于怎样才是“横不平”、“竖不直”呢？以隶书为例说明一下： 比如《史晨祠孔庙碑》的第二行第一个字，其左侧那一竖的起笔处并没有落于“横画”的最底端，而是略高于横画的收束处；而右侧那一撇的起笔处也没有落在竖画的中间位置，而是落在了右边一竖的末端。如此，此字就灵动活泼多了。 而《张迁碑》的第一行第三个字的右侧那一笔也是如此。如果该字按照一般隶书的写法，其横画应该是一条平线，但是该字作者却有意将其写成了一条弧线 ——这种写法比一般书体的写法灵动很多。 再如《曹全碑》，此碑的作者对某些字的处理更是“胆大心细”——将一些字的左右笔画进行了非常大胆的夸张变形；然而，正是这种夸张的大胆，才使得此碑更加灵动飘逸，成为汉隶中上品。 以上三碑均是汉隶中上品，其中《史晨祠孔庙碑》偏于工整，《张迁碑》偏于古朴，而《曹全碑》却是三者之中最灵动的——这也说明了在书法创作的时候，适当的夸张可以增强作品的艺术美感。