翡翠大师怎么不能雕刻?

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“翡”是指红色色的玉,“翠”是绿色的玉。所以,“翡”和“翠”是玉的两种基本颜色。 随着开采技术的进步,现在发现的玉石原料,除了绿色以外,还有很多的颜色。但是不管颜色如何变化,都可以通过染色进行处理,使其变成“翠”色。在古书上,把这种染成翠色的玉叫做“翡翠”或“翡璃”、“菲儿茨”等。 现代语中,把翠色、墨色、褐色等色彩丰富的石头,统称为“翡翠”。而在古代,这些石头都不是“翡”也不是“翠”——它们是“非翡非翠”。

不过我们今天要讨论的不是这个问题,因为我们今天讨论的“翡翠”,就是专指那些色彩鲜艳,以绿为主色调的玉石。它们可以由多种矿物组成,但主要成份都是硬玉岩(NaAl(SiO4)2)。 在这种由硬玉岩组成的玉石中,我们常看到有绿、蓝、灰、棕等多种色泽出现——也就是说,它们的颜色相当丰富。正因为如此,古人把它们叫做“翡”“翠”或“飞翠”。 其实,所谓的“飞翠”就是现在所说的“多色玉”。这种多色玉的特点就是在它的通透的玻璃晶体中,会有红橙黄绿青蓝紫等多种色调呈现。有些颜色可能会很淡,看上去就像是沾了水似的,这种水头好的叫“活”;而有的可能浓艳如油,这叫“色如油”,都是形容其颜色亮丽多姿。

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这与翡翠的性质有关,翡翠有解理,顺着解理劈开并不难,但若要横向切断一根解理,需要非常强大的力才行,因此雕刻翡翠时,很难将玉肉雕刻得很薄,不能透光,就不能通过光线来表现层次,所以要想在翡翠上展现大师的国画底蕴和笔墨功夫就很困难。这也是翡翠雕件较少采用薄意这一表现手法的重要原因,同时也再次证明了赵兰庄大师的薄意玉牌的稀世罕见。

赵兰庄大师把国画、书法的技法和理念,融会贯通地体现到翡翠雕刻艺术里,既符合翡翠不透明的雕刻要求,同时又能充分体现中国传统艺术的神韵和大师的国画笔墨功夫,开创了翡翠薄意山水一派,使中国传统的薄意技艺在翡翠上“复活”。赵兰庄大师继承前人又突破前人的成就,既具有中国艺术的风骨,又具有鲜明的个人特色,为翡翠工艺向更高艺术殿堂发展开辟了一条道路。

赵兰庄大师继承中国玉雕技艺中最精妙的薄意工艺绝技,巧妙运用玉皮、巧色,并把国画工笔和泼墨技法用于玉雕中,开创了独有的赵派风格玉雕薄意山水。

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