落款放下的书法家是谁？
谢邀！ 看到不少回答，都是书坛名宿。那我就从另一个角度聊聊这个问题——《书林藻鉴》中“四家”之杨凝式、“十家”之首欧阳询为什么把落款放在作品下方。
1.杨凝式《夏热帖》（传） 2.欧阳询《仲尼梦奠帖》 我们可以清楚地看到，以上两贴的落款都处在作品末端的空白处。
3.颜真卿《争座位帖》（传） 4.虞世南《笔诀》 5.褚遂良《阴符经》 6.柳公权《神策军碑》 7.赵孟頫《秋深帖》（传） 我们再来看赵孟頫之前的宋代名家，会发现他们作品的落款都在右下角。
8.米芾《蜀素帖》 9.苏轼黄州寒食诗册页（传） 10.蔡襄《自书诗词卷》 同样，我们看明代以及更晚一些的当代作品，可以发现大多将落款放置在右下角。
11.祝允明《前赤壁赋》 12.文徵明《行草书杜甫诗》 13.董其昌《书李太白的秋浦歌》 最后我们再来看看启功先生的这些近现代的作品，落款同样是放置于末尾的。只不过今人作品有了新特点，就是落款和正文之间会留下很大空白。
14.启功《行书五言诗轴》 15.启功《行书录苏轼诗一首》 所以我们看到，其实古人是存在在作品中留大片空白以作落款的先例的；而现代人创作时，由于工具和材料的限制，不可能像古代那样用墨汁淋湿宣纸再进行书写，所以为了保留题额和落款，只能将字写得更紧凑一些，而这样又会导致字与字之间相互压迫，形成我们今天看到的紧凑、局促的风格。