青海民国四大画家是谁？
民国时期，是青海美术史上一个重要的时代。当时，一大批青年才俊相继进入清华大学、中央美院、北京师范大学等名牌高校学习，如贺伯君、马国俊、陈中、董克贤、孙天牧等人，他们后来大部分时间都在北京和天津谋生，并在此定居。
尽管在艺术生涯中，他们当中不少人曾数次来青海写生或参加美展，但终其一生，他们都以在外的艺术成就著称于世——因为那个时代能够走出大西北到外地求学的并不多。
相比之下，他们同时代的青海本地画家要逊色很多了。但是，这并不意味着当时的青海就没有优秀的画家。事实上，随着1927年西宁师范学校开设图画手工科，以及1936年北平艺专在西宁分院成立，一批年轻的藏族、土族画家逐渐出现在青海的美术舞台上。其中，最具代表性的就是江鸿（洛桑江才）、李荫文、刘永杰三人。
江鸿，生于1908年，早年毕业于上海美专，系藏族画家。他擅长人物画及油画，风格新颖，笔法严谨。1924年至1925年间，他的两幅人物画《西藏女郎》《巴颜喀拉山的姑娘们》，由中央美院附中任教的胡韵清作序推荐，分别刊登于《良友》第四十七期和第四十八期上，一时声名鹊起。
李荫文，1910年生，祖籍山西，出身书香门第，幼年时便显露出较强的绘画天赋。他早年在西安高师附中读书时，曾得到张大千先生指教，1934年后又先后考入杭州国立艺专和南京国立编译馆，专攻国画。
李荫文的山水、花鸟都画得较好，尤其擅山水画，笔墨沉稳老练且自成一家。他在青海期间与江鸿交往甚密，经常互相观摩书画，取长补短。
刘永杰，1916年出生于河北霸州，满族。他是建国后首批国务院津贴获得者，青海省美术家协会首任主席 ，青海省文联副主席，中国国家博物馆特聘美术师。 刘永杰的山水、人物俱佳，特别是他的人物画，多取材于青海当地的民族生活风貌，极具地方特色。
他还精于碑帖摹拓，曾在青海开展大量工作，搜集整理出版了大量的敦煌遗贴和古代碑刻。