清代砚台能带出国吗？
古砚是我国古代灿烂文化不可缺少的部分，它是祖国古代文化遗产之林里的一朵奇葩。清代砚台指1644年至1911年这一段历史时期制作的各色砚台。
清初在制砚风格和制砚中心上沿袭明代遗风，制砚中心以广东和安徽歙县为中心。由于广东砚材产地丰富，易开采，石材本身石质和色泽的美观，雕刻时易于操作并具有较大的选择性和表现性，所以制砚技术十分发达，制砚手工业行 业空前兴盛，砚台产量剧增。而歙砚石矿枯竭，砚工们只能把旧坑残料加工为小砚，并把歙石砚和端石砚相互混合仿造，因此歙砚的质量与明代晚期相比有所衰退。 清代上层社会的文人对砚的需求量大且要求精美，他们不但直接参与设计制作，还亲自动手刻制砚铭，使得所制之砚不仅具有较高的制作水平和工艺水平，在文化内涵上也更趋深厚，同时为当代研究古砚的源流和制作工艺留下更宝贵的实物资料，对清代砚的发展起到很大推动作用。
清康熙时的砚台在造型上多以随石施刻，略加雕琢为主，砚的整体风格古朴浑厚。砚体一般都较厚重较大，有的砚长近50厘米，宽40厘米以上。此时的砚仍因石易得而多用大片砚材施刻，追求制砚用材石质的完整，制作方法也讲究因材施艺，多以粗犷的手法来显示砚的整体气势。
清雍正年间制砚业已进入承上启下的兴盛时期，砚的造型逐步由前期的古朴浑厚转变为清新典雅，砚的整体风格也从粗犷趋向精细，砚体有厚重向轻巧薄转化。砚的造型在前朝的随型施刻上已逐渐有规矩器造型取代，如仿照古代商周鼎彝之式样制砚，甚至把文房器皿中笔舔、笔架、水盂以及其它山、水、鸟、兽的造型都可成为砚的形式了。砚台的装饰上也比前期更讲究，在雕刻工艺上还开创了以平雕、隐起和镂空结合的一派新工艺，如有的砚还在盖与面之间增设以透雕作装饰，既实用又美观。有的砚还雕有透雕山岳为砚堂，以云水为砚池。
乾隆时期为清代制砚繁荣鼎盛的时期，出现了全国砚业中心——广州。这时期在广州专门从事砚台制作和专营买卖砚台者数以百计，由于砚价增值，砚工报酬增加，所以砚工对制砚工艺的积极性大增，因此这一时期出现了很多技艺精湛，造诣很深的砚工和艺人，使制砚技术得到空前的普遍发展。这一时期砚的制作达到了造型优美、工艺精湛、刀法自然、精致细腻的新高度。砚在这一时期的装饰和工艺表现上可谓淋漓尽致、丰富多彩，砚体有的施以金丝工艺并配有紫檀、红木雕嵌金丝镶嵌砚盒。
嘉庆年间是清代制砚的中兴时期，制砚风格上以新巧精细为主，砚的装饰图案以花草为主，雕刻方法更广泛地采以浅浮雕及镂空透雕。此时还出现了以名人的诗意图做装饰图案的砚，使砚的文人情趣和文化内涵更为浓厚。道光年间制砚业逐渐衰落，但以田黄为原料制砚及田黄砚与端砚相互仿做，在这时期仍有很大的发展。
同冶、光绪年间制砚在延续道光风格的基础上又有转机。这一时期有新仿松花石砚、易砚等出现，有少量的端砚采用细路坑石和麻子坑石所制，有相当部分的端砚是以宋坑和老坑石材为原料仿制宋坑和老坑砚。
清末由于战乱和朝代更迭，制砚逐渐萧条和衰退，这一时期制作的砚台以小砚为多，砚的造型趋于规整方正。砚的装饰工艺粗糙，有的砚还多用釉陶泥胎镶嵌作伪。砚的制作质量和工艺已江河日下。