现代龙泉青瓷有价值吗？
楼主应该问，现在烧的好的现代龙泉青瓷有吗？ 答案是没有… 至少我没有见到过。 为什么这么说呢？ 其实原因很简单——失却了龙泉青瓷的灵魂。 我这里所说的“失去”不是指制作工艺上传统烧制技艺的丧失。虽然很多当代的龙泉青瓷作者在学习传统工艺的过程中，往往容易流于形式而难以真正领悟龙泉青瓷的神髓，但毕竟技法还在。我这里说的“失去”是指创作者在创作过程中对于陶瓷这一介质本身所具有的特性缺乏深刻认知和灵活运用而产生的“为做瓷而做瓷”、“为卖钱而卖钱”的作品。
什么是陶瓷本身的特性呢？ 简单说就是“可塑性”与“燃烧性”。 可塑性指的是陶瓷这种介质能够被塑形并且可以改变形态的特性。 这一点其实很好理解。不论是拉坯成型还是泥塑制作，只要是手工制作的陶瓷作品，必然是有着制作人员自身特有的造型语言的。也许这件作品看上去很“规整”，但是只要仔细观察，是可以看出制作者的痕迹的。
燃烧性则指的是所有陶瓷制品都存在着一定的温度敏感性。这种温度敏感性体现在成品的收缩率和开裂程度等方面。由于高温下晶形变体的存在，同样尺寸的陶瓷材料在不同的烧制环境下其重量也是不同的（尽管差别很小）。
正因为陶瓷具有的可塑性以及燃烧性，才得以让古代的能工巧匠根据当地资源的特点创造了独具一格的瓷器生产方式并打造了“瓷都”景德镇。 而如今有些所谓的“现代青瓷”却在丢弃这些特点。一些作者一味追求青花淡描或者纯色釉、轻颜色而不重视造型，使得作品缺少灵气；一部分作者为了追求作品的厚度而忽略了一薄可透气的道理，造成作品气孔率过高，耐热震性差；还有一些作者片面强调装饰性而忽视了基本技艺的掌握，导致作品花哨而无用。
当然我不是说有了可塑性就有了一切，或是有了燃烧性就能造就优秀的陶瓷作品。这完全没有这个意思。我只是认为，当作者能够熟练掌握并且灵活运用材料的特性的时候，才是他的作品开始具备灵魂的时候。否则不过是器具而已。