雷明海是中国书法家吗？
谢邀！ 不是。雷明海先生的书法，结字、用笔都是典型的碑学路数；且能入古出新，在笔法上自有创造发明，绝非“传统”二字可以简单概括。 “传统”是个很大的概念，什么样的作品才算“传统”呢？是写得好字还是写得丑的字？是我们自己认为的传统还是古代传统的延续？其实，传统就是“持续影响后人并产生传承影响的思想和事物”。我们可以得出这样的结论：有影响力且能流传下来并在后世产生影响的事物就是传统。
我们再回到对“传统”的态度的问题上来。我个人的观点是对传统应取批判继承的态度而不是盲目推崇。为什么要有这样的看法呢？因为传统中有我们需要的精华，也有我们不应再沿袭的糟粕。就像一个人的成长过程一样，从出生到长大，我们从父母那里得到的是爱而不是伤害（尽管有时我们可能不受父母喜爱的那种特质会让我们吃亏），从学校学到的是知识和技能而非愚昧和无耻，从社会得到的有时是伤害但更多是我们的精神食粮……如此等等，我们是在不断接受新的东西的过程中而成长的。所以说，任何有生命力的事物都是在吸收营养的同时又排除有害物质的。
再说回书法。汉字书写发展至东汉末年到魏晋时期，出现了“书圣”王羲之，其书法造诣是被后世敬仰的。但若论实际，他的书法并不是最符合笔法的。怎么讲呢？他太讲究写了，每次下笔都要思虑再三，所以导致他的字很少有大尺幅的作品（后来的人如唐人临仿他是很难找到大的作品的），也很少有多字作品传世。他的作品大多是精妙的小品。但他的后人却没有继承他的这个特点，既缺乏他对技法的研究也没有他能将笔下化为神明的天资，于是字越写越大，笔画越来越多，最终形成了我们今天看到的楷行草字体。这些字体在汉字的笔画、结构等方面都存在着一些问题，但因为继承了“书圣”的称谓和影响力，加上唐代以来文人雅士们对于文人书的推崇（比如苏轼等人提倡的“拙”“大”），使得这些字体成为了传统。而雷明海先生是站在巨人的肩膀上的，所以他自然也属于这一传统当中的一员。
但我们又回到了最初的问题，什么是传统？我们的传统到底是好的还是坏的？我想应该是有辩证的观点的，我们不能一味的全盘接收，也不能全盘否定。如何取舍，全在我们的一念之间啊！