刘功什么书法家？
功老师是个有深厚传统功底，又有新意的当代书法家。记得10年前学习书法时，看过一个关于书家评价的电视节目，记不清是张旭还是颜真卿说过“善书者，必得笔法，得笔法，乃可传后世”的话。当时觉得很有道理，也铭记至今，所以一直在探索笔法的路上孜孜以求。 与功老师的相识也是因为笔法，他出版过一本研究笔法的书《笔底乾坤—王羲之笔法揭秘》。我们因为对笔法都有一颗朝圣的心态，所以一见如故。
在交流中得知他对晋唐小楷有独到见解，而且写出了《集王圣教序》这样的佳作而广为人知。 他的小楷作品清秀隽永，结体匀称；行书作品流畅自然、气息贯通；草书作品则洒脱自如而又严谨有序……各种书体都能写出自己的风格和味道来。 我曾见过他为好友写的两幅草书作品：一幅内容是苏东坡的《后赤壁赋》，一幅内容是李白的《庐山谣寄卢侍御虚舟》。
那是我第一次见识到他的草书，也是我第一次这么近距离地欣赏他的作品（除了他出版的书法作品外），真是让我大开眼界！
原来草书也可以写得这样收放自如、从容不迫而且富有韵味！以前看别人写小草，不是潦草难辨就是刻板无趣，原来都是没有掌握草书的“用笔之道”。 在与他交流和观摩学习中，我发现他是一个非常注重法度的人，他在书中所说的法度，并不是指某一种具体的技法或形式，而是指一切合乎规律的书写方式。比如他用圆珠笔写作，但我从没有见他写一个字涂改一遍的情况，他的字都是一笔成形，并且通篇字的大小都很统一，几乎没有差别很大的字；他的用墨也很讲究，无论多大字体的字，都是用浓淡相宜的墨色写成；他的字结构上紧下松，左右对称且平衡；字字独立又呼应得体；行距大于字距且排列很整齐；每一个笔画都有起止，而且末端多作回锋处理；每一个字都是有血有肉充满生机活力的。所有这些，无不像他讲的笔法一样，是可细致描述又可以认真践行的。
我认为他是既注重传统又有新意的当代优秀书法家代表人物之一。