什么书法家适合什么隶书？
这个问题很有意思，我尝试着回答。 先谈一下对“书法家”的理解——这个概念可能不是很准确——“书法家”对于每个人的定义其实是有差异的。我觉得一个人有没有资格被称之为“书法家”——有书法创作这一项才艺，取决于两个方面：一是他的书法写得怎么样；二是他是不是长期坚持在临帖、创作。这两个方面缺一不可。
接下来谈一谈对“隶书”的理解。汉代的隶书称之谓“汉隶”或“汉碑隶”；东汉末年，隶书开始向“魏碑”过渡，因此也有人将这时期的隶书称为“古碑隶”或“古篆隶”。西晋时流行书写“今隶”，即我们今天所看到的隶书。东晋南渡后，今隶笔势趋于流美，出现了一类“流隶”（也叫“汉隶”）。另外，由于西汉时期隶书盛行，秦隶很少，所以又有一些人把西汉的隶书称作“古隶”（但古隶并不等同于汉隶）。总之，谈到隶书，这些名称都是不可或缺的记忆指征。
最后谈一下对中国古代书法的认识。中国几千年的文房用品发展史上，除了纸墨笔墨砚外，最重要的东西就是毛笔和字帖。毛笔使得文人有了自书的雅趣，也促使了书法艺术的诞生；而字帖则既是学习书法的依据（范本），又是检验书艺水平的尺度。所以历代优秀的书法作品，几乎都是同时兼具这两个因素的作品——首先是写得好（技法表现力），其次是真的写得像（复制的精确度）。
基于上述认识，我的答案就是：写得很好的书法家才配被称为书法家，能写隶书的书法家才能叫做隶书家。当然，如果这个书法家写得隶书很好，自然可以称为隶书家了。