现代书法家谁临的赵孟頫？
在知乎上看到很多人批评李邕，说是丑书，媚俗等；也看到一些人赞扬李邕，说是有创新等等…… 作为一个普通爱好者，就李邕书法艺术谈一点看法。
首先，关于李邕的学书经历，据《唐故翰林学士李公墓志铭并序》载：“公幼而好学，特善草隶”，可见李邕小的时候，就开始学习书法了，应该是有比较好的功底的。
李邕的师承，一般认为主要是欧阳通，再就是王羲之、王献之父子。我们从他的作品中可以看到他对这两位古人的取法。 最明显的对欧阳通的取法，比如他的行书作品《麓山寺碑》，可以清楚地看到其中间字的笔划里有明显的欧体结构。如“麓”“石”“中”“岩”“寺”“碑”字等。 李邕早年写的行楷书作品《大唐回元观主殿修功德记》，可以看到其中对王献之笔法的借鉴。 如“福”“寿”“天”“年”等字。特别是“年”字左侧的“人”字，完全是对王献之多笔画结构的临摹。
其次，关于李邕的创新之处 关于创新这一点，不同的人可能观点不同。因为对创新的评判标准是不同的。我这里所说的创新，是指李邕在对古代优秀书法广泛借鉴的基础上，在书写过程中，为了适应新的需要而做的调整和创新。而不是指他刻意地追求新颖奇特的字体结构和笔画形状——当然，如果有这样的追求，也算是一种创新吧！ 例如我们刚才提到的《麓山寺碑》，这是一篇比较长篇的书法作品，如果全文都照搬欧阳通的风格，那么全篇字体就会太趋近于一致，这样一来，虽然每个字都很端正，可是整体看来却未免单调乏味，毫无神采。所以，李邕在写字的时候，并不是呆板地模仿，而是有了自己独到的处理。
最明显的就是字的结构，有的字李邕做了适当的拉长或者缩短的处理，这样做既保留了古人笔法的同时，又使得字与字之间有了相互参差错落之美。
李邕的行楷《李白仙诗帖》，可以说是这种创新的又一个很好的例证，在这件作品中，李邕不但对王羲之、王献之父子笔法精心模仿，同时，在适当的地方还做了自己的处理。使整幅作品和谐统一，而又灵动多姿。