何家英少女作品？
以女子形象为表现客体的作品，是中国工笔画艺术中的典型视觉符号。在中国工笔画发展史上涌现出许多技艺精湛的绘制女子形象的作品，何家英所绘少女作品便在其中。
何家英的画风自上世纪90年代中期就呈现明显的变化，在吸收中国工笔画表现技法与形式、西方绘画透视及空间观念的基础上，何家英创作出了许多以女子形象为主的少女作品。何家英笔下的少女，并非单纯的个人肖像或女子形象，而是承载着艺术家对于传统与现代、西方文化与民族文化、个体与历史多重意义的思考与追寻。
何家英创作的以女子形象为主的少女作品，将观者引入一个静谧、和谐而又充满诗情画意的环境与气息中。作品中的画面元素也往往具有多重文化内涵与寓意。其中少女所代表的年轻一代是文化的新生力量，是时代发展的重要力量，而少女所在的环境具有隐喻的象征意蕴，或象征着祖国的大好河山，或象征着传统与古老文化的发源之地。
何家英善于运用具有东方审美意味与色彩的图像语言来构建一个和谐静雅的意境。少女与周围环境在色彩与造型上协调一致，色彩上多以花青、石青、石绿或胭脂等色彩为主，造型上以细劲刚柔兼具的线条为主，体现出工笔画线条细腻与质感兼具的特点。
在创作手法上，何家英运用写实主义的表现手法，刻画细致入微，强调写实与具象。在作品《凉州词》中，何家英通过描绘古代少女弹奏着琵琶的写实主义形象，借古讽今地表达了对于国家与民族文化的思考。
何家英笔下的少女形象，体现出何家英将传统工笔画表现技法与现代个人思想意识相结合，在艺术表达上进行多重探索的匠心与努力。同时作品中对于少女形象的刻画也表现出工笔画中对于女性形象的赞颂及女性气质的颂扬。
在艺术追求上，何家英对于艺术创作技法与现代思想意蕴表达的把握也形成了对当代工笔画创作与发展的启示。如何将传统的工笔技法与当代文化思想进行融合，并创造出具有个人特色及文化意义的艺术表达方式，是当代每一位艺术家创作中都值得探寻的问题。