刘炳森隶书作品怎么样？
刘老先生在书法上的造诣不仅仅停留在隶书上面，他在隶书上下的功夫是十分深厚的。在上个世纪三十年代刘炳森先 生来到北京求学，在北京生活学习的他接触到了许多的大师级别的前辈，其中最让刘炳森先生崇拜的就是郑诵先先生。在拜郑老为 师以后，刘先生开始接触到东汉时代的隶书。刘炳森在开始学隶书时，他先从张迁碑开始学起，在写张迁碑时，刘老先生在张迁碑 的基础上开始加入自己的想法，张迁碑上缺少的“方笔”，他加入了，张迁碑上太粗的线条，他给减了。在他的不断努力下，他终 于将隶书写出自己的风格了。
在对张迁碑熟悉之后，刘老对张迁碑的精髓算是吃透了，在他的努力与郑诵先先生的指点下，刘炳森先生开始把目光 放到了其他的书法碑体上。刘老先生把目光瞄准了衡方碑，他开始由张迁碑向衡方碑过度，刘老先生把两幅书法碑体进行了有机的 结合。在结合的时候刘老先生加入了许多自己的想法，他最终开创了自己隶书的风格。刘老先生不仅仅隶书作品大气磅礴，在楷书 上也是有建树的，刘老先生将楷书隶书相融合，创造出了隶楷这一新的书法形式。在进行书法创作的时候，刘老先生在使用毛笔时 ，笔力十分的饱满，他的笔画非常的厚重。在笔画厚重的情况下，他的毛笔书法看起来一点都不臃肿，我们看到的依然是十分清晰 有力的书法作品。刘老的横笔笔画，我们能够很清楚的看到像斧削一般的质感，十分的爽快利落。竖笔的时候，起笔收笔都十分的 刚劲，十分的有力大气。他创作书法作品的时候，笔法多变，十分的灵活。
在章法的安排上刘老先生也是独树一帜，他开创了字法大于章法的先河。在刘老创作的大部分作品中，他都不太去考 虑章法，他更倾心的去创作字法。在字法上的刘老是出神入化的，在字法上的刘老是十分洒脱的。刘老先生写出了属于自己的隶书 ，隶书在他手上是活的，隶书在他笔下是有感情的。隶书是死的，他的隶书是活的。