清代水墨画家有哪些？
清初画坛，四僧四王吴恽各领风骚。
四僧主要是指朱耷、石涛、髡残和弘仁等具有创新精神的画僧。他们的绘画以八大、石涛为代表，他们继承徐渭开创的水墨写意画法，又有进一步突破和发展。他们在画坛独辟蹊径，力扫摹古之风，以反映个性为主流。画作具有创新意识和时代特色，并有真挚的感情和“惊世骇俗”的品格，在形式上也有特殊贡献。
四王是指清初王时敏、王鉴、王翚、王原祁四位山水画家的合称。他们以临摹董、巨及元四家笔法的山水画为主要绘画样式，作品以摹仿古法为主要形式。他们崇尚古人，反对创新，将中国文人山水画发展到程式化的地步，使中国绘画发展到了一个非常狭窄的状态。在清初画坛，一度占据着主流的地位。
吴恽指吴历和恽寿平，二人与四王并行，同为清初正统派代表，山水花鸟画皆擅。吴历山水师王鉴、王时敏，远学元代四家、五代董北苑，自成一格。笔墨含蓄，设色雅丽，章法稳妥，雅近倪瓒。恽寿平山水画初从元黄鹤山樵、王叔明入门，进而追宗五代董源、巨然一派，着意表现文人雅逸之情趣，气格超逸。
扬州八怪实际上是一个以金农为核心，以汪士慎、李鳝、黄慎、郑燮、罗聘、高翔、李方膺为主，许穆、李勉、高凤翰、洪半农、边寿民积极参与，在艺术思想上比较接近的朋友群伍，“扬州八怪”指的是一种风格。
清初，正统派的代表是浙派，浙派是以戴进为代表。他精于山水、人物，作品题材广。技法全面，融会唐宋以来诸家绘画之长，在前人基础上有所变化，自成一家。
清代中期，正、野二派对立与斗争非常激烈。在正统派影响下，还出现了“娄东派”和“虞山派”。“娄东派”的代表是王原祁的学生王昱和董邦达、董礼祖孙。“虞山派”代表王翚学生唐宇昭和汤贻汾、张宗苍、钱维城、裘曰修。“娄东派”、“虞山派”基本沿袭“四王”法度，只是更趋于萎靡不振。
晚清中国山水画形成了海派、岭南派等创新的流派。海派最富有革新精神。代表人物有改琦、任熊、任薰、朱熊、张熊、任颐、吴昌硕等。海派以传统笔墨和西方的审美情趣进行创作实践，并为革命派画家陈树人、高剑父、高奇峰等岭南派画家所师法。