水墨画时中国画吗？
“中国画画中国画”这句话是个伪命题，就像问“英语国家的人说英语”一样愚蠢。 但这个问题有趣的地方在于——“国画”与“水墨画”的关系其实就像“英文”与“英美的英文”一样；而所谓的“西方绘画”则像“法语”“德文”“西班牙文”一样，都是一个族群里众多的语言分支之一。 且看几个例子：
1.张大千在20世纪30年代去到敦煌研究壁画的时候，发现其中很多的线条和设色都带有明显的“现代主义”特征—这就是西学的影响。同时期张书旗出国留学学习油画，也是受到西方现代主义影响。但两位大师回到国内，仍然坚持自己的传统（当然传统也不一定是古典型）。所以“中西融合”“古今融合”的提法并不是空穴来风。
2.李可染提到自己“以最大的努力向古人学习，取得了一定成绩”(读起来总觉得有点别扭，似乎话里有话)；但同时他又说“还要向大自然学习，要向生活中学习。”也就是说，他既主张师法古代(主要是北宋)，也主张师法自然、师法当代。这是不是一种“折中”的态度呢？其实不然——因为他没有让任何一方取代另一方。
3.陆俨少先生是上海人，他的画风受到了四王极大的影响（他曾说“四王的画，我十分欣赏”……此外还有“清六家”)；但他同样对现代艺术非常关注，并尝试着用书法中的草书写画法加以创新。因此有人说：“陆俨少的画有传统的基础，又有新的创造。”—这也算是一种“融合”吧。
4.林风眠在创作《春晴》时被问到“这好像是西画的颜色，是不是？”他答道：“这个颜色是照着太阳光色所调的，可以说是西画的调子……我的作品里夹杂着太多的东西，我是要融合中西，故弄玄虚。” 所以你看，所谓“国画的”还是“水墨画”的争论其实是毫无意义的。因为它们就像“英文字母”或“阿拉伯数字”一样，只是一种记录的符号而已；真正有价值的是那些拥有不同语言的“人”——而他们彼此之间是可以沟通的，也是可以学习的。