清代有没有釉上青花？
釉上青花是近几年景德镇市南河流域元代窑址出土物中的一批新器。这类器物，是在已烧成的(950℃——1200℃)白瓷上以钴蓝釉料描绘纹饰，然后在低温(800℃左右)下将釉溶于纹饰之上。由于釉面的封闭，蓝釉的色调深浓艳丽，并具有玻璃釉面的光泽感。“釉上青花”一语，是承袭“釉上彩”和“釉下青花”的概念提出来的，这种提法既反映了它的自身特征，也标示了它与传统彩绘形式的关系。
“釉上青花”出现于我国陶瓷工艺的彩绘形式经历了从釉下彩到釉上彩(绿、黄、紫、红)，再从釉下青花到釉下五彩的发展过程。在上述发展过程之后，是否曾出现一种以钴蓝釉料作釉上彩的现象呢?一些论者以未曾见过或未曾见过实物为由对此予以否定。
笔者认为，在“釉上青花”出土之前，不能认为“釉上青花”不存在。理由是：第一、作为一种工艺，釉上青花在原理上是可行的，不能以未见过为依据武断地认为不可能;第二、科学工作者已经在试验中烧制出了釉上青花瓷，进一步证实了釉上青花在工艺上是可行的;第三、早在元代，制瓷业已出现了釉下彩绘与釉上彩绘结合，出现“釉里红”这种釉上彩绘与釉下彩绘相兼施的方法。在已掌握釉下青花制作工艺的基础上制作釉上青花，应不是件难事。
在传世品中，北京故宫博物院和景德镇市陶瓷馆收藏的明洪熙青花加彩碗、盘、壶等器，是在高温烧成的青花器上加以填彩并复加釉高温烧制而成。这种器物与“釉上青花”均属在高温烧成的瓷胎上釉施彩的器物，仅呈色机理和彩绘原料有别。传世品的青花加彩器上青花的呈色、晕散程度也与出土的“釉上青花”相似。