新仿的古瓷，为了使釉面裂纹不致于显得过于新锐露生、火气十足，在作伪过程中，常常要进行一番“化胶封釉”以及用“土馍”做老窑的等掩盖手法的处理，所以看起来往往具有一种很朦胧的感觉。而新彩瓷虽然也有细小的裂纹，但比起古瓷来，其纹片却显得清晰得多。
修菲晨修菲晨瓷器最好放在通风好的地方，不要放在盒子里，避免发霉。也不要在靠近窗户阳光能直射到的地方。因为瓷器虽然都烧好了，但是还是含有水分，尤其是新出窑的瓷器水分更重，尤其盘子碟子碗等敞口的瓷器，一定要放在通风好的地方，时间长了水分能蒸发干净，这样保存才不会变质发霉。
雷昕彤漆器与瓷器的收藏投资价值，不好以具体的价格去比较。漆器从制作成本上来讲，比瓷器的制作成本高，但瓷器的传承年代要比漆器要早，明清家具的出现，促使漆器向家具方向发展，漆器被用到了家具的制作之中。所以，漆器向大的器形发展，明清瓷器仍然以小器形居多。
通琮镳一、胎质五代越窑的胎质与晚唐相比，更显得细腻轻薄，胎色洁白，瓷化火度很高，叩之声脆而清亮。这是因为这一时期越窑窑工已掌握了“氧化和还原两用法”。在瓷胎已基本烧成，进入“冷却”阶段时，采取逐渐减少燃料的方法，以达到降低“窑温”的目的，这就是所谓的“低温还原”。
荆家财一般我们常常会见到“大清、乾隆年制”等的文字款。其中的“乾隆”是指清朝乾隆年间（1736-1795），“年制”也就是这几年间烧制的。从清代至民国，陶瓷款识多以楷、篆两种书体书写，而其中以篆书为多。楷书笔划单纯，易识别。
仰雪文喜欢瓷器的人，喜欢照顾别人，喜欢帮助别人，具有领导气质和奉献精神，有很强的审美观和生活情调，一般从事设计类工作。对瓷器有钟爱之情的人，能说会道，口才好，反应敏捷，他们喜欢游走于人与人之间的关系网中，从不担心找不到展示自己的舞台，对瓷器有钟爱之情的人善于结交朋友，且感情深厚。
荆秋生中国是陶瓷[1]的故乡，瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器（china）”与中国（China） 一词 使用的是同一个单词，由此也可以看出瓷器与中国关系之密切。
蔡蔬蔬清代同治时，官窑在道光、咸丰废弛的情况下恢复置窑，有景德镇和九江两处。产品不外袭用前朝乾隆时的造型，器底铭款有楷、篆书体的“同治年制”四字双行青花款及红款二种。有青花、五彩器，但没有雍、乾时期富丽繁华的色调，产量也不大。同治时还有许多民间瓷，在艺术效果上，往往超过官窑。
梅冬均口沿的釉分为两条腿，一条釉是水釉，一条釉是器身釉。在修坯的时候，拉坯以后的坯体内壁会存在凹陷不平以及粘有泥渣等情况，修坯除了使器型周正规整外，另外一个作用就是增加坯体的吸水率，坯体的足底和口沿部分的吸水率会高于器身其它部位，而口沿部分的两条釉所组成的一圈因为没有被釉水浸润，所以它的吸水率会更高一些，
司徒若兮宋朝的瓷器最贵。宋代制瓷业非常兴盛，北宋中期到元丰年间是巅峰期，以质朴典雅的风格著称。宋朝非常重视发展文化与艺术，因此宋朝的瓷器在当时就非常受人关注。宋朝的瓷器制作工艺精湛，造型优雅、线条流畅，具有典型的宫廷风格。
米旭阳观和堂国礼瓷，是2013年国家外事礼品的优秀范本，不仅因为这些瓷器由顶尖国大师创作，更因为这些瓷器是中外文化交流的结晶。
公羊雨灵有清一代，历时近300年，其制瓷工艺在明代取得的辉煌成就基础上继续向前发展，康熙、雍正、乾隆三朝更被称为清代瓷器的盛世时期，其产品的质量和产量都有了空前的发展。康熙时对清代瓷器的进一步发展起到了承前启后、继往开来的作用。
空颖彦黑釉是在生坯上先施一层化妆土，使器物表面平整洁净，再在上面施黑釉烧制而成的，它的釉面光洁釉层丰厚；宋代黑釉瓷在装饰上变化无穷、光怪陆离，在当时的陶瓷史上独树一帜。黑釉瓷是继青瓷后发展的瓷种，晋南北朝时北方已能烧制黑釉瓷，隋代烧制的黑釉已很纯正，但还存在釉层不匀、色泽偏冷等问题。
东方曼杰由于明初郑和下西洋时在马六甲曾遇见一艘满载中国瓷器的商船被打劫，该船原本要驶向中国的台湾。所以有学者认为元代东南亚地区及台湾、日本等地已有大规模瓷器输入。福建地区是海上丝绸之路的重要港口，也是元代瓷器生产的重要地区。福建地区窑场除了生产自身所需器物之外，还大量烧造外销瓷。
于渊泽瓷器的年代，一直是人们想要弄清楚而不容易弄清楚的问题。由于瓷器没有有机物质，不能使用当今最先进可靠的碳14测定年代的办法，还由于传世品经过使用和流传，收藏者又往往好古，容易在流传中把晚出之物伪称为古物，随古物一起流传，致使现在人们接触的瓷器，其年代鉴别很难有100%的把握。
穆晓青瓷器做旧的方法有以下几种：1、盐酸浸泡法：将仿品瓷投入盐酸之中浸泡20分钟左右，然后立即放入冷水中浸泡7到8小时.这样仿品瓷釉面的玻璃釉质就酥松了，再用强碱性的草木灰水，浸泡该瓷器1至2天，使釉面酥松部分脱玻化.最后用旧布反复擦拭其釉面，使其恢复光亮并接近于老瓷光泽。
伍烟燃建国前的粉彩，民国粉彩、同治粉彩、光绪粉彩和乾隆粉彩、雍正粉彩等。这些粉彩瓷都是收藏的珍品，一般有增值能力。建国后的粉彩瓷，即社会主义时期的粉彩瓷。五十年代至文革前的粉彩瓷，其中的细路货有一定的升值能力，一般作为陈设的民用粉彩瓷，增值能力小。
印敏华黑釉瓷器创烧于东汉，宋代达到巅峰。东汉中晚期，江西、浙江、河南、山东等地的窑场普遍开始烧制黑釉瓷。东晋以后，南方各窑场的黑釉瓷质量不断提高，胎体更坚细，胎色更灰白，釉层更肥厚滋润，釉色也纯正光亮。南北朝时期，北方的黑釉瓷也有了很大进步，胎体比东晋以前的粗壮，釉面有开片，施釉不及底，玻璃质感较强。
南彤美老窑指明清以前的窑口。一般来讲老瓷也就是我们所说的古瓷，在瓷质、造型、装饰、底款等方面与新瓷有着很大的区别。如果掌握了准确辨伪的方法，将这些区别牢记并熟练应用，就能准确地判断出一件瓷器的真伪。一般的老瓷辨伪方法有：观察瓷器造型、胎质、釉子、纹饰、款识及包浆等方面。
暴卓扬荣是象形字，篆体就是一只小羊。羊是群居动物，吃草时，有一只领头羊，其他羊都跟在后面。所以，从羊从木的字，在古代通称为荣，就是繁荣、茂盛的义项。比如梧桐树，高大优美。古人把梧桐的繁盛看成是吉祥的象征，所以古代的京城、宫殿，常用梧桐来作装饰。《诗经》中有“凤凰鸣矣，于彼高岗。梧桐生矣，于彼朝阳”。
饶学天