鉴别老旧新仿瓷器可以从下面几个方面着手：首先是老仿瓷的胎质不如新仿瓷件细腻和坚硬，老仿瓷的胎色多发黄，新仿瓷白色瓷胎。其次，新仿瓷的釉色比老仿瓷釉色亮，老仿瓷釉面多为哑光或亚光，并且老仿瓷的釉面有细微的开片，新仿瓷往往开片不自然，甚至根本不开片。
融心明融心明用残茶浸洗，既经济，效果又好，可有效去除积垢，而且还有杀菌消毒的作用。具体方法是：用一小盆或面盆，放入一小桶的水，倒入一两袋的茶叶或一壶残茶，浸泡一刻钟左右，用此残茶水清洗碗筷、饮具和桌面、厨面，十分便捷。
卿格惠灯罩是灯具中不可缺少的组成部分，由能透光的材料（如玻璃等）制成。灯罩源于古代西域的烛盘。烛盘有防止烛光晃动和引导烛光的作用。东汉以后，我国开始使用灯具，但无灯罩。
公秀彤宋朝时期，经济上国家逐步走向繁荣稳定，社会生产有了长足的发展。加上政府对制瓷业的重视和提倡，文人墨客的积极参与，使得宋代陶瓷业空前发展。宋代，是我国历史上造瓷技术突飞猛进的时期。北宋末年以前，南方北方都有很大规模的窑场，形成"南青北白"两大瓷系，北方以烧白瓷为主，南方以烧青瓷为主。
富枫霖中国人用陶器和瓷器的习惯源远流长。但是美国历史短，没有使用陶器和瓷器的习惯，一般都用塑料和铁皮的。他们认为瓷器玻璃是脆的，不结实所以不用。他们认为中国很穷，但是后来看到中国的高楼大厦和大飞机，认为中国技术很强，但是又看到中国有很多破房子，又认为中国很穷。
许翔银器是用银子制成的器皿。一般成分为92.5%的纯银，其他7.5%为铜或其他金属。银器不仅具有实用价值，还有很高的收藏价值和观赏价值。按制作工艺可以分为锻造、铸造和纯银镀金三个品种。从表面颜色看，有银白色、浅灰蓝色和浅金黄色，由于含有少量铜而变色。它具有导热性好、重量大、不生锈、易沾污等特点。
鱼浩文瓷器的年代的区分和命名常以地名和朝代名结合而成，如“哥窑”、“五代·邛崃青釉”、“金元·磁州红绿彩”等等。
黄冠翔对瓷器藏品进行拍照留影、文字登记与保存，是收藏管理中一项必不可少的重要工作，也是藏品档案建立的最初基础。如果瓷器收藏初入门户，可先从最简单的记录着手，待熟悉收藏情况后，再进行较为精细的档案管理。具体方法：一、拍照留影对藏品进行拍照留影时，应尽可能从不同侧面和装饰部位仔细拍好。
庞丽亚安徽省有徽州艺术陶瓷和界首彩陶。一、徽州艺术陶瓷徽州艺术陶瓷始于宋代，出产的青白瓷胎骨坚薄，色泽白里泛青。明清时期，徽商极为重视制瓷业，不少徽商在景德镇从事经营活动，或开作坊，或经营窑厂、字号，其中最著名者当推程氏、吴氏、胡氏三家。
瞿虹瓷器的收藏保存需要根据不同的种类和不同的材质选择不同的保存方法。1、一般常见的收藏的瓷器可以使用泡沫底托、定制盒子进行独立的存放，避免瓷器磕碰，避免暴晒和潮湿，避免接触化学品。
束敏1984年秋，在宝丰县清凉寺村北岗台地带，出土了“宋白龙纹瓷盘、黑釉水纹瓷盘、影青釉黑花瓷碟、白釉瓷壶、黑釉莲瓣纹瓷瓶、绿釉贴花瓷枕、影青腰鼓瓶、黑釉瓜棱瓷罐、影青瓷盒”，后经文物专家鉴定，这些瓷制品与我国著名“汝窑”器物在造型、釉色、胎骨、纹饰风格等方面极为相似，部分器形、质量超过传世品水平。
常子然首先是一定要有瓷胎。瓷胎的原材料为“高岭土”。我国地域辽阔，矿藏资源极其丰富，“高岭土”储量大、分布广，但不是任何“高岭土”都可以烧制瓷器。优质“高岭土”要求原料纯正、具有良好的物理性能、可塑性，含铁量在0.3%～4%之间。
南川泽香炉一般以炭为燃料，用来烧檀香或印结，香料可以直接放在灰上，或搁在带孔的金属片上，使其发散香气。所以不能用瓷来打制，瓷器容易炸裂。 现在常用的，多是铜质的长方形炉。 烧炭要用到炭墼(即木炭、碎炭末等经加水和后，揉合、按压成型再经晾干、焙烧而成的固体燃料)、炭架、银叶、灰、香盒、箸、铲、香等。
逮舒琪所谓 “久”，是说陈设瓷的烧制历史很长，有几千年的历史，在几千年的发展历程中，积累 了极为成熟的制瓷工艺经验，从而得以制作出各种精美绝伦的陈设瓷艺术品。我国的陶瓷自原始社会的新 石器时代诞生以来，历经了汉代、唐代、宋代、元代、明清等朝代的发展，逐步完善成熟，其制作手法 和工艺技巧之高超，令人叹为观止。
汪逸鐣哥窑瓷器有弟窑之称，在宋代五大制瓷窑中排名第五。传说中哥窑与弟窑出自两兄弟之手，实际上传统研究认为哥窑与弟窑即龙泉窑，为同一窑场的两类瓷器。2009年浙江省文物考古研究所与龙泉市博物馆经过多年努力终于找到哥窑所在地，哥窑瓷其实与弟窑瓷即龙泉窑并没有关系，而是出自浙江杭州老虎洞。
滑天俊礼品瓷有四大派系：景德镇青花玲珑瓷、青花瓷、薄胎瓷、粉彩瓷、高温色釉瓷，醴陵釉下五彩瓷和薄胎瓷，淄博美术陶瓷水晶胆，山东硅元轻量化薄壁瓷。青花玲珑瓷是在明代青花瓷的基础上派生出来的一种名贵品种，明永乐、宣德年间在景德镇创制，它以“玲珑剔透”著称于世，尤以明清时期烧制的最有收藏价值。
蒙麒仁最早进入中国宫廷的景德镇瓷器是来自于“进御器作”的御用瓷，专用于皇室的日常使用和赏赐，这部分瓷器的制作是受到严格的管制。在明代中期之前，朝廷对御用瓷器管理十分严格，所烧的瓷器不许在底部书款识。成化景德镇瓷器的款识多为民国的“伪作”。
韶芝旭历来对康熙瓷器的数量描述不一，有称仅五十年烧造量即超过了明代二百余年的总和，有云康熙瓷量仅为明代全年量的两倍，而有的资料中甚至认为康熙朝“由于连年征战，无暇顾及瓷业生产，因而产量不多”。随着对清宫档案研究的深入，此类争议将有望通过可靠数据统计分析的方法得到解决。
丘娜蔚一、首先需要了解古瓷器的相关知识。因为只有我们对古瓷器有一定的了解之后，才能知道自己应该从哪些方面来进行收藏。所以，这是收藏的一个基础。二、需要先从容易分辨的瓷器开始着手。例如，我们可以先从民国或者清代的瓷器开始了解，然后再着手去接触更古老的瓷器。
艾雯一般来说，存世的薄胎瓷大都出自清乾隆年间，大多为宫中珍玩，因而存世量十分稀少，器型有碗、盘、茶盅等几类。2013年伦敦苏富比曾以1.12亿天价拍出一件“清代乾隆斗彩加粉彩开光薄胎瓶”，震撼世界。
后媛妮