谢邀 说到缅翠养殖，就不得不提它跟国翠的区别了，因为很多朋友都搞不清这两者的区别所在！ 其实要区分这两个品种，非常简单！
荆自豪荆自豪首先可以肯定的说，冰水是不建议碰的，因为这样会使得里面的微量元素加速活动，导致玉质结构受到破坏，也会使原本聚在一起的晶体松动，可能会发生散失，对于手镯的价值影响很大。 当然这些只是理论说法，实际情况还是要根据玉质自身的情况而定。
柴莘莹“磨砂”是个形容触感用的词，通常指表面不光滑，比如磨砂纸就是表面有颗粒效果的纸、磨砂瓷砖就是表面不透明的瓷砖……而翡翠的“磨砂效果”指的是雕刻后留下的纹理，这种纹理其实分为两类，一类是原生的石纹，另一类是人工处理的裂痕（修补痕迹）。
乜格颖楼上的都只说了新种的缺点，我来聊聊它的优点吧。 新种最大的优势就是颜色丰富鲜艳、透明度佳且能出大件（毕竟新种的形成条件决定了它只能沉积在靠近地表的地方并被后来的河流带往下游）。 比如下面这张图中的黄春翠，这个颜色的出现是因为铜离子的渗入导致的。
史芮滢1，这个看料子和做工的复杂程度。 一般我们买回来的毛料都有切出来的片料，根据片料的形状、厚度和颜色去设计成品的形状和用料。这一步一般需要2天左右的时间。2，画线条稿，确定手镯的内圈和外圈直径以及宽度，并且画出内圈刻划的线痕。这个过程大概需要半天时间。
韶芝旭带皮的叫原石，不带皮的才叫翡翠。 天然原石材，有瑕疵，也可能是有裂纹的，毕竟那是地质运动带来的结果，你不喜欢可以直接舍弃。但天然就意味着必然会有缺陷，这是客观因素。 如果有完美的翡翠原石，那还要雕件做什么呢？直接买料子啊！ 所以从这个角度来讲，带皮的石头更“便宜”。
郦征源现在在昆明玩原石的基本上集中在两个地方，一个是官渡古镇那里，不过现在的原石市场已经搬到了官渡古镇旁新修的南发石材市场 另一个就是呈贡区洛龙街道，也就是之前的花鸟市场，现在叫广福路花卉植物市场。这里可以逛逛！
邢艺祥要在瓷器上面雕刻，必须要在瓷胎上雕刻，上釉烧制后雕刻会因为瓷器硬度加大而无法雕刻。在瓷胎上雕刻和木雕石雕的方法是基本一样的，根据要雕刻的图案在瓷胎上画出图案然后下刀雕刻。瓷雕工艺是十分繁复的，一般要经过练泥、揉泥、拉坯、修坯、素烧、施釉、釉烧、二次雕琢、研光等九道大工序和几十道小工序才能完成。
欧禹麟明代花盆传世品不多，多为天字罐风格。清宫旧存有嘉靖仿哥釉长方花盆。近年，景德镇新出土了嘉靖款茄皮紫釉刻龙纹花盆。据考察，北京明中贵武宗宠臣刘瑾宅遗址中出土的瓷质花盆共十件，均为盖罐样式，罐盖浮雕团龙纹饰。有青花、酱釉青花、仿哥釉品种。青花盖罐除团龙纹饰外，在罐身器壁饰折枝花卉纹。
阚虹瓷器的釉，是涂在瓷坯表面的一种玻璃质的薄层。主要作用是防止水分渗透，增加器皿的固密程度，使器皿更加洁净光滑，便于洗涤，同时美化器皿，增加艺术效果。对釉面的要求是玻璃质化良好、坚实牢固、不开裂、不起气泡、不脱落。我们称"釉汁莹厚，开片匀称"为上品磁器。
褚子叶在我们家里，我爸爸和妈妈手上最多拿着的是锅碗瓢盆；而我手上拿着最多的是笔。而我们家小姑子手上拿的最多的却是一只瓷器，她是一名从事瓷器修复的工作。从初中开始喜欢听民乐，后来慢慢喜欢传统手工技艺，大学一有空闲就跑到博物馆去看那些从地底下走了一圈重返人间的瓷器。
殷素琴真正的古玩有三大种类，第一大类是玉器，玉器的收藏历史时间最久，它收藏的地域是全世界。第二大类是字画。第三大类是瓷器。三大类中最耀眼的、收藏人数最多的就是瓷器。元青花最大的优点是色彩美，它的蓝白色给人以很大视觉冲击，这一点使它成为收藏品。元以前的瓷器是为皇族烧的，普通百姓是用不起的。
帅书瑶元代的釉色比宋代丰富得多，有青白釉、卵白釉、枢府釉、蓝釉、红釉、孔雀绿釉、青釉、白釉、加彩釉等多种，其中蓝釉、红釉的烧制成功，在中国陶瓷史上具有十分重要的意义。青白釉是沿袭宋代景德镇窑的品种，产品主要在湖田窑烧制，烧造工艺与宋代相比，虽仍有较高水平，但总的来说有所衰退。
赫连凌梦一般出土的古陶瓷，基本上是在地下埋藏了一两千年。由于瓷釉的成分和土壤成分差不多，出土后如果长期裸露在空气中，与空气发生氧化反应，会出现迅速酥化的情况。这种情况就要求出土后尽快完成病害的处理和保养技术，把它密封起来，比如浸泡在一个玻璃容器里，或者用密封的塑料袋装起来，在避光、恒湿恒温的环境中进行保存。
吴嘉曦成化朝为明宪宗朱见深年号，历时23年，自明天顺八年至明弘治元年。成化一朝虽然时间短，但制瓷工艺却达到了一个高峰，成就斐然。此时的御窑厂不仅烧出了尽人皆知的斗彩，而且青花瓷也烧出了令人称羡的“姹紫烟蓝”。成化民窑的产量高于前朝。
毛妍舞龟裂纹瓷器一般常见于清朝光绪年间，通常被称为仿冰裂。由于烧制的窑口温度不均衡，在出窑的时候会出现细碎的纹路。如果瓷胎的釉水不够均匀，也容易形成裂纹。清朝康雍乾三朝很少采用釉里红绘制瓷器，如果有红釉类器物，一般是釉里红加彩或青花加釉红彩。
鲍佳然瓷器笔架始见于宋代，元代较少，明代传世品有青花、仿古铜笔架，清代有玉、木、象牙等笔架，宫廷内主要多用铜镀金掐丝珐琅和瓷质笔架。宋代的笔架通常为5峰，造型简练敦厚，明代造型有仿山形、叶纹、海棠式等。
楚雅萱出水瓷器是具有水渍等海水侵蚀痕迹的出水文物。由于出水瓷器是特殊环境下的历史遗物，其特殊之处一方面表现为具有极强的“故事性”，另一方面则源于其所具有的别样韵味，因此近年来出水瓷器备受瓷器收藏爱好者关注，甚至有藏友专攻出水瓷。
庄依玲在河南，陶瓷产品品种繁多，质量优良，在社会上有很高的声誉。其中巩县的仿唐三彩和珍珠绫釉烧制的平案、瓶、挂盘、水盂等造型优美、鲜艳古雅、质坚耐用；禹县的钧釉、天青釉、白釉制品色彩自然、质地细腻光滑、造型新颖、坚固耐用;林县的釉陶瓶、壶、罐、盆和花盆托等古朴浑厚、经济耐用，远销日本、东南亚以及港澳市场。
来香玲锯瓷用线锯，即在两根绷得很紧的平行细线上粘上钻石粉末，然后拉动细线使钻石粉末切割瓷器。细线上两头的支撑物可以调节平行线的间距，以适用不同厚度的器物。用线锯切割时要用水冷却，一边拉一边加水，这样既可以将细线包围起来，也可以冲掉切割下来的废料。
钭月笙