何工油画作品？
何工的油画作品是在中国当代艺术的“现实主义”内部寻找某种个人叙事的。他始终把艺术语言的研究作为一个首要的目标，在他早期的作品中，他有计划地从自己周围熟悉的文化环境中提取了某些本土现实主义中所忽视的题材，这些题材与他自身的文化记忆之间构成了一种微妙的因果互证关系。在他的作品中被再现的题材往往是被人们所熟知和遗忘的一种文化现象。例如《老街的清晨》系列、《在老房子的后面》系列、《小公园》系列等作品中他着意选择了城市中心区近郊改造过程中所产生的废墟的景象，这些即将消失的景象构成的是这个城市在新的历史时期中所产生的特定文化记忆，它们被城市文化主体在新的生活规范中所遗忘。但恰恰构成了何工所要探讨的文化语境和他自身成长经历中所不可缺少文化记忆，这种文化记忆驱使他在这样的题材中展开了对西方艺术史中某些流派和风格的转化性的语言转换，通过将中国写实主义的造型语言融入西方表现主义的色彩与笔触特征，从而形成了一种混合性的特殊图式，从而将那些即将消失的景象以一种陌生化的形式进行特殊的展示和呈现。
在后来的一些作品中，他对语言本身所带有的表现性因素进行了进一步的强化，《在湖塘上的人们》、《新街口》等，在这些作品中他更加关注作为主体的人，而且是作为群体现象进入到他的图像之中。在这些作品中他将色彩与笔触等因素高度表现主义地纯化了，从而使他的表现主体在绘画语言中得到了充分的表现，尤其在《新街口》系列中他将中国大都市中的典型的公共空间所带有的混杂的人群与繁复的空间以及嘈杂的声响，在他的油画语言中得到有效的转换，他将这些繁复的视觉元素以非具象的表现主义图式进行了高度风格化的概括与转化。虽然他所选择的主体与周围的环境（主要指色彩与笔触）形成了一种反差，但在其油画语言的构成中依然和谐地处理了这种矛盾，从而形成了一种新的个人化的艺术风格与语言特征。
在何工的油画探索中，他始终把艺术语言本身作为一个重要的课题，并在这一课题中有计划有目的地从西方美术史中选择了与自己文化记忆和文化体验相关的艺术流派和风格，并把它们同中国写实主义相融合，从而形成了一种颇具个人叙事的特殊风格。当然，在他的一些早期作品中，他的某些题材显得过于保守和保守，他的语言与之相比较则显得有些紧张和刻意，有些后来的作品似乎在语言上有些过于放松，缺乏一种文化建构和对现实进行深度批判的紧张感。但我们依然可以从中看到他作为一位年轻的油画家所带有的可贵的探索性。
他的近期作品《南京大学——103年，10个人》系列，是他近一段时期以来探索实践的一个重要成果，这一系列将他所熟识的当代中国油画界的一些著名油画家以一种虚拟的方式进入到他曾经工作过的地方——南京大学校园中，这种将图像的虚拟与现实的虚拟融合在一起，构成了一种新的语意，在这一系列中，他将画面的空间虚拟现实主义与人物的处理上所采取的带有象征性的表现主义进行对比与融合，从而形成了一种全新的画面气氛和语境，从中也透露出了艺术家对当代油画的一种历史的观照与反思。