宋代是中国历史上的鼎盛时期，政治和经济空前繁荣。宋代的瓷雕艺术，在吸取唐、五代陶瓷精华的基础上，在各个窑口都有制作，从造型的类别到装饰手法都有所发展。
安孜仪安孜仪余钊制款瓷器始见于清康熙，雍正两朝均有烧造。款字双行书写于器物底足中心，外围青花双圈，楷书“余钊制”或“大清雍正年制余钊制”款。有官窑款和民窑款之分，而“大清雍正年制余钊制”款，应是官窑款。余钊是清康熙、雍正朝制瓷名家，专为专为内务府承办御用瓷器。
姜显俊康熙五彩瓷器上，蓝色的运用非常成功。这是西洋颜色釉传入我国后，康熙时期运用到瓷器彩绘上取得的成功。因为蓝色的运用，使康熙五彩的色彩效果更加艳丽、明快。康熙五彩的另一个重要特色是，器物上多有题写诗文、书画、款识等，这一方面提高了器皿的装饰效果，另一方面也提高了其文化品位。
束航一、看釉面玻化程度每个时代的器物都有自己时代的特征，白胎瓷器的釉面也不例外，元代的釉面一般玻化程度不是很高，用手触摸上去的话会有一种凹凸不平的砂纸感，而到了明代，釉面的玻化程度就高了，用手触摸时感觉非常光滑。二、听敲击声不同年代的器物，其瓷土成分也不尽相同，因而，烧制的器物发出的声音也不一样。
鱼芳洁明代初期，永乐、宣德时期，黄釉瓷烧制成功。嘉靖、万历时期，黄釉瓷的烧制得到进一步的发展，明代黄釉瓷数量少、质量高。到了清代，黄釉瓷的烧制技术非常成熟，生产规模空前，从清初到清末一直源源不断地烧制黄釉瓷，所以清代的黄釉瓷器传世品比较多。但是，清代早期的黄釉瓷存世量还是非常少。
关锡伟其实，这种现象并不是偶然，也不是个别瓷窑的匠师才有这样的技法，而是南北各个窑场的匠师几乎都会。这种瓷器上镶嵌金属的现象在考古上叫戗金工艺，主要流行于宋、金、元、明。宋代的戗金纹饰多以缠枝牡丹、宝相花等图案装饰，金元时盛行用折枝花、莲花、莲草纹装饰盘心。
毕琪茗商周时期，原始青瓷已作为冥器随葬，但为数不多，且器类简单，主要有尊、豆、罐以及盘、盂之类。秦汉两晋的陪葬品制度，基本上沿袭商周以来的传统制度，瓷器还只作为一般随葬品，所见以越窑青瓷为多。如西晋太康五年墓所出23件青瓷器，均为日常生活用器。
李婷婷宋徽宗在位时，官窑已十分繁荣。官窑瓷器一般为素面，少有花纹装饰。其釉色以粉青色为主，浑厚滋润，汁水莹澈，清澈的胎体，给人以玉石般的美感。官窑瓷器，釉面多有开片，这种冰裂现象，是由于胎釉膨胀系数不一致而产生的特殊效果，是无可仿制的。
湛雨琪人像瓷器一般由高岭土、粘土、釉料制作而成，其上的污渍主要有两种类型，一种是无机盐类沉积型污渍，例如土壤沉积、水渍，此类污渍主要通过物理方式附着于文物表面；另一种污渍是有机类污渍，例如烟熏、壁画颜料，此类型污渍往往通过物理和化学双重方式附着于文物表面。
柯权城青花瓷器，瓷釉装饰手法之一，又名国光。国产青花原料为钴土矿，西洋青花原料为氧化钻。钴料在高温焙烧后，可以呈现蓝色，明澈如水。
薛涵亦清代光绪朝历时34年（1875―1908年），历时较长，但晚清国势衰颓，政局动乱，故官窑生产量较小。民窑在“官搭民烧”制的影响下，产量远远超过官窑，且模仿历代名窑制品，尤其仿成化、嘉靖和万历时期的作品极为普遍，而民窑本身的生产技艺和造型、图案却遭到破坏。
鞠洋奕窑粘即瓷器品在烧成时因相互接触或与窑具接触，或器身某些装饰与器底接触而在出窑后在这些接触面上附着窑渣，既出窑不脱（俗称）。
羊仔猫北京市延庆县博物馆馆藏的瓷器以青花瓷为主，这些青花瓷器的生产主要是江西景德镇的。另外河南、福建广东等地生产的部分青花瓷器也收入了博物馆之列，馆藏瓷器的年代从南宋一直到清朝各个时期，均可见到。北京青花瓷在中国的瓷器发展史占有重要的地位。
任东珺永安瓷业发展于五代，繁盛于宋初，衰落于北宋末年。永安县治在今福建大田县，地处闽西北山区。所用瓷石质优，含铅、钛很低，所烧青瓷釉层厚润，玻璃质感强。产品造型多仿金银器和织锦图案，装饰手法主要采用印花和刻画相结合以及釉下剔刻的方法。印花花纹线条清晰明快、自然流畅。
赵静云老物件也分两种，有包浆的和没有包浆的，如果传世的老物件已经有了包浆，那么你只要给它上上亮油，用软布进行不断的擦拭就可以了。如果老物件本身并不亮，包浆也不好，那么就需要进行盘玩。
厉馨洋鉴定明清景德镇彩釉瓷器，有一条经验法则：如果瓷胎上红褐色胎体、酱色釉和酱色彩所衬托的处有绿色斑点显现，这样的器物大多为清末或民国仿品，真品明清瓷的红、酱色处很少见到绿色斑点。这是怎么回事呢？原来是釉料中铜元素的分子运动在作怪。
崔振环可以寄瓷器，包装好了也没有问题。瓷器寄递建议原包装寄递，若原包装损毁，可选用发泡胶、气泡膜等软性包装材料对瓷瓶内部空隙做全面填充，确保物品在途中受到的碰撞震动减至最小。然后将瓷瓶连同外包装盒放入足够大的纸箱中。最后用打包带将打包箱十字封口，贴上易碎标识。
翟恋官窑，一般指宫中烧制的瓷器。在宋代，南北分立，各国为了彰显自己国家的昌盛，都开始烧制具有自己特色的瓷器，而宋朝皇族为了使烧制的瓷器更具有独特性，不惜工本，在瓷釉中加入昂贵的玛瑙末，故该瓷器釉色独一无二，异常华美，且此瓷是专为宫廷烧制的，存世量少，因此有“千金易得，官窑难求”之说。
上官仪欣包镶技术是中国传统的工艺美术技艺之一。“包口”是将不同样式的金属箍件，用于木、竹、象牙、瓷、玉、玻璃等器物口沿处的装饰方法，是包镶工艺中常见的一种。包口技术在中国有悠久的历史，东汉王充所著《论衡middot;儒增篇》中有：“玉杯犀筋，世以为侈；赤刀之剑，世以为强。
武思序公鸡是吉祥物，红色象征着光明、幸运和兴旺发达；鸡谐音“吉”，一鸡生百鸡，也象征着大吉大利、子孙繁盛。公鸡在中华文化中，一直被人们视为“文、武、勇、仁、信”五德之禽，即“头戴冠者，文也；足踏实地者，武也；敌来敢斗者，勇也；守夜不失者，信也；五德皆全者，仁也”。鸡文化是中国特有的一种文化现象。
长孙锦帆