我曾在故宫工作过四年，负责文物的保管、修复和研究工作，有幸见过一些宫中所存的翡翠，虽然都是些边角料或者半成品，但数量依然非常惊人。
敖立球敖立球随着人们生活质量的提升，人们对饰品的要求也越来越高，而天然的宝石在视觉上更能给人带来一种高贵、华丽的感觉。其中绿色的翡翠因为颜色鲜艳明亮，质地细腻通透，而且有着很高的观赏价值和收藏价值而被越来越多的人所喜欢，那您知道在选购绿色翡翠时有什么需要注意的吗！
邵淑颖在玉石界里，有这样一句话“千黄万红，不如一片白”。这里所说的“白”，就指的是翡翠的白雾。 什么是白雾？ 行内所说“雾”是指翡翠表皮以下至深处，有一层半透明状的物质，这一层就叫作“雾”。这层雾气主要成分为钠铝硅酸盐（NaAlSi2O6），还有少量的铁、锰等元素。
舒鑫鑫说一点不成熟的看法，欢迎拍砖！ 经常有人问我，为什么要买很薄的翡翠，我买块厚一点的不好吗…… 在这个问题上，我想先问大家一个问题——你在挑选首饰的时候，是不是会优先选择设计精巧的？ 比如一只简单的铂金钻戒，如果设计上做得好，你也很愿意购买吧？
贝其蓁个人喜好不同，对颜色的理解也不一样。 比如我，就比较喜欢带灰、带绿、带蓝底色的糯冰种或糯种翡翠。因为这些色调是我觉得很清雅而且特别耐看的颜色。当然，这些颜色的翡翠，种水通常也不是特别好，属于中上的样子。 如果是这样的颜色感觉的话，预算1000左右就能买一块品质相当不错的了。
隆玥霞谢邀 这个问题问得有点意思，可能我的答案不是太专业，以我浅显的行内知识说说看吧。 翡翠的颜色丰富多彩，但是大致可以分为两大类颜色：有机颜色和无机颜色。而“洗”这个字在行内一般是指抛光的过程（当然这个字还有其他的意思，不过和这个无关）。
韶曼颖现在仿造的乌金釉多采用烧制黑釉的老窑炉，先烧制黑釉瓷，然后采用涂漆、喷绘等方法，在黑釉瓷上加上兰色的青花图案，再用透明釉盖一层，然后在高温下烧制成功。这种仿品从外观上看十分接近真品，但由于青花是后加的，所以图案无法象真品一样渗透融合在乌金釉中，显得较为浮浅，只要细心观察差别还是十分明显的。
岑可辛瓷质细腻，光润晶亮，剔花装饰剔而不染，线条流畅，花纹优美，具有极高的实用和观赏价值。在北方众多的民间窑场，独树一帜。山西地处中原地带，自古就是汉族与游牧民族的交汇地。中原文化、西域文化、草原文化在这里交流、渗透与融合造就了山西陶瓷的独特的艺术风采。
伊娟黑瓷是继青瓷、白瓷之后的又一种高温釉陶器，由于胎、釉中铁含量更高，烧制温度在1300~1350度的高温，器物烧成后，胎骨较前两者更黑，釉色也更偏黑。釉水有流淌状的，也有不开片的。黑胎瓷是南宋时期浙江龙泉窑系中哥窑窑场烧制的一种瓷釉。
蒋中叶宋代是五大名窑，哥、钧、定、汝、官最鼎盛的时期，特别是这五大名窑中的定窑，更以它洁白如玉、晶莹剔透、明润洁纯、淡雅幽静的色釉，以其釉色装饰了人们的生活，装饰了人们高品位的室内环境。
文金勇罗庄窑白彩罗庄瓷是明代万历年间创烧的以“白彩”装饰为主要特征的一种低釉陶器，产于山东鲁北一带，尤以鲁北临黄泛区的济阳县罗庄村生产的器物最富代表性。罗庄窑白彩始于明万历年间，有专家认为其是仿自景德镇的“素三彩”，清初仍有烧造，制作精致的罗庄瓷胎体坚实、细腻光滑、白里泛黄，釉匀色正。
师千脐唐山是“陶瓷”产地，不是“瓷器”产地，唐山陶瓷是日用“粗瓷”，中国只有三大“瓷器”产地。我国有悠久的陶瓷制作历史，远在新石器时代，我们的祖先就在生产、生活中创造了陶瓷。陶瓷经过几千年的不断发展，在生产技术上已积累了丰富的经验。
潘春萤宣德瓷器，是明代宣德皇帝时期烧制的瓷器，是中国瓷器史上的一个高峰，尤其是宣德青花，堪称中国青花瓷器之冠。与宣德炉一样，宣德瓷器也是明代宣德时期烧制的精品瓷器，由宋代修内司窑的旧址烧制而成，以“宣德款”著称。
高欣遥清朝从开国皇帝起就重视文化，康雍乾三代更有诗可证，所以清三代的瓷器一直名扬天下，特别是康乾盛世，康熙61年的统治也为制瓷业提供了稳定的环境，景德镇在历经战乱以后得到了喘息的机会，制瓷业也逐渐走向辉煌。那么康熙瓷器上有几种款呢？
越子琳地砖和瓷片的区别大家都知道，瓷片的吸水率比地砖要大，所以瓷片不能用在地面。那么瓷器可以涂地吗？理论上，只要是吸水率低于0.5%的瓷质砖都可以用于墙面和地面装修。但实际中，受瓷质釉面砖釉面不够耐摩擦且防污能力有限的影响，通常只用于墙面，而极少用于地面。
许翔瓷器的鉴定方法一、看造型对一件古瓷的鉴定，首先是看造型，因为每个朝代的造型是这个时代所特有的特征，造型反映着当时人们的生活习惯、社会背景、审美标准和技术条件。清康、雍、干三朝是古瓷中最为珍贵的器物，清代中期以后，由于统治者的昏庸腐败和封建制度的没落，社会动荡，使工艺技术减退，所以造型粗糙，缺乏精细。
广彤柔宋代民俗瓷器是极其珍贵的，具有非常重要的收藏价值，它将民俗艺术和陶瓷艺术巧妙地融合在了一起，将当时的社会风貌真实的展现给了我们。我们通过赏析宋代民俗瓷器，可以对当时的风土人情有更加深刻的见解，它的艺术魅力以及学术价值将会在今后愈加的被人们所认可，升值空间是非常大的。
余逸光绪瓷的款识以青花楷体为主，一般民窑所产的无款，带款识的器物多为民国时所为。如写“大清光绪年制”的六字三行楷款，“大清光绪年制”的六字二行楷款，也有“光绪年制”的四字二行款。假款的光绪款笔力往往无力，书写随意差错百出。民国仿光绪款识的瓷器，可从所仿器皿和款识上鉴别。
双碧菡瓷器变色一般有几种原因，一是由于陈放时间的关系(古旧瓷)，二是由于瓷釉质量的关系 (仿古瓷和劣质产品)。这些变色是瓷器内在起作用，一般不可能有彻底解决的办法，特别是古旧老瓷器，如青花瓷，釉里红等都属低熔点金属元素，在使用时与食物接触就会有少量分子游离到食物中，这个现象是永久不可能消除的。
桓之放王锡良王锡良，男，汉族，1922年9月生于景德镇陶瓷美术世家。幼师祖父王大凡，以瓷画技艺蜚声中外，是中国工艺美术大师中的一代宗师。其艺术生涯长达七十多个春秋。
梁昕熙